Читать онлайн Настольная книга для музыканта и его менеджера

Чем занимаются дистрибуторы?

Дистрибьютор – это ключевой элемент в цепочке доставки музыкального контента: именно он связывает правообладателя и конечного слушателя, превращая готовую запись в доступный цифровой продукт на платформах по всему миру. В литературном изложении – дистрибьютор выполняет роль моста между творчеством и аудиторией, беря на себя те юридические и технические обязанности, которые обычно выходят за рамки творческого процесса.

Ни один исполнитель, каким бы талантливым он ни был, не в состоянии самостоятельно обеспечить полноценное и корректное распространение своей музыки на всех существующих стриминговых сервисах и онлайн-площадках. Причины здесь двоякие: техническая и юридическая. С технической стороны это требует знания форматов, кодировок, стандартов метаданных (ISRC, UPC и т. п.), настройки корректной передачи файлов через API или загрузочных порталов, контроля качества звука и сопутствующей информации. С юридической стороны – необходимы правовые механизмы и договоры, позволяющие легально размещать треки, защищать авторские и соседние права, корректно учитывать и распределять доходы, а также взаимодействовать с платформами по вопросам лицензирования и претензий.
Подлинными дистрибьюторами считаются организации, которые обладают прямыми контрактами со стриминговыми сервисами и другими цифровыми площадками, а также соответствующими техническими решениями. Такие компании имеют налаженные каналы передачи контента, отлаженные процессы по проверке правового статуса загружаемых материалов, стандартизированную подготовку метаданных и систематическую отчётность по прослушиваниям и начислениям. Они не только «загружают» файлы, но и следят за тем, чтобы все юридические и технические требования платформ были соблюдены, чтобы треки корректно идентифицировались, учитывались и приносили доход авторам и правообладателям.

Агрегаторы и музыкальные лейблы, как правило, выполняют близкие функции, но лишь в исключительных и довольно редких случаях обладают прямыми договорами со всеми стриминговыми сервисами. Часто агрегаторы выступают именно как посредники: они берут на себя часть технической работы и взаимодействуют с платформами через дистрибьюторов или по частичным контрактам. Некоторые лейблы могут иметь собственные каналы и права размещения для своих артистов, однако глобальное покрытие и комплексные юридические решения по обработке прав и выплат чаще сосредоточены у специализированных дистрибьюторских компаний.

Именно дистрибьютор доставляет музыку напрямую в стриминговые сервисы и иные платформы для распространения: он организует подготовку и передачу аудиофайлов и метаданных, подтверждает права на материалы, обеспечивает учёт прослушиваний и начисление доходов, взаимодействует с платформами при спорных ситуациях и формирует отчётность для правообладателя. В результате исполнитель получает не просто размещение трека, а выстроенный механизм, гарантирующий корректность распространения и прозрачность финансовых потоков – то есть то, что необходимо для превращения творчества в устойчивый источник дохода.

Чем занимаются агрегаторы?

Агрегаторы – это компании, которые собирают музыку от независимых артистов и передают её большим дистрибьюторам или напрямую на платформы в тех случаях, когда у них есть соответствующие каналы. По сути, они выступают посредниками, снимая с музыканта технические барьеры при подготовке и загрузке релиза.

Что это значит на практике? Агрегатор помогает решить ряд повседневных задач: подготовить аудиофайлы в требуемых форматах, оформить обложки по правилам площадок, правильно заполнить метаданные (названия треков, исполнители, тексты, ISRC/UPC и т. п.), упаковать релиз и загрузить его в стриминг. Для многих независимых артистов это экономия времени и нервов – вместо разбора множества требований разных сервисов агрегатор выполняет рутинную работу.

Агрегаторы заинтересованы в росте своего каталога: чем больше успешных релизов проходит через их учётные записи, тем выше их репутация и тем лучшие условия они могут получить от дистрибьюторов и платформ. Поэтому они стараются привлекать как можно больше артистов и релизов, но не всегда вкладываются в продвижение каждого конкретного исполнителя.

Ограничения роли агрегатора важны понимать. В большинстве случаев агрегатор – прежде всего технический посредник, а не менеджер или лейбл. Он редко участвует в маркетинговых стратегиях артиста, не ведёт переговоров с редакциями стриминговых сервисов и обычно не разрабатывает планы по продвижению треков. Если артист рассчитывает на активную поддержку в развитии карьеры, следует искать лейбл или промо-команду, а не рассчитывать только на агрегатора.

Модель работы агрегаторов обычно простая и прозрачная: подписка за обслуживание каталога или разовая оплата за загрузку релиза. Чаще всего это не требует долгосрочных обязательств и не предполагает эксклюзивности – артист может работать одновременно с несколькими агрегаторами. Такая гибкость удобна для независимых музыкантов, но и означает, что глубокая персональная заинтересованность агрегатора в успехе каждого релиза ограничена.

Что касается прав и финансов, агрегатор, как правило, не занимается управлением авторскими или соседними правами: он распространяет музыку по указанию правообладателя и не вступает в сложные юридические операции по сбору и распределению доходов. За защиту прав, лицензирование и распределение роялти чаще отвечают правообладатель, дистрибьютор или специализированные организации по коллективному управлению правами.

В итоге агрегатор – удобный инструмент для технической подготовки и доставки музыки в цифровой мир. Он упрощает процесс публикации, сокращает количество ошибок при загрузке и помогает выпускать релизы корректно, но не заменяет комплексной поддержки в продвижении, юридическом сопровождении и управлении правами. Если вашей задачей является именно корректный релиз и широкая дистрибуция без долгосрочных обязательств – агрегатор подойдёт идеально.

Чем занимаются музыкальные лейблы?

Лейблы и продюсерские компании – ключевые игроки в отношениях с артистами. Это команды профессионалов, которые берут на себя многое: продюсирование, финансирование записи, разработку маркетинговых стратегий, создание мерча и прочие задачи, выходящие за рамки чисто творческого процесса. Лейбл – это, прежде всего, люди внутри организации, которые помогают артисту строить карьеру и находить новые источники дохода.

Хороший лейбл обладает экспертизой: он понимает особенности аудиторий и рынка, формирует долгосрочную стратегию развития артиста и использует разные способы монетизации – цифровая дистрибуция – лишь одна из них. Лейблы помогают зарабатывать на концертах, мерче, лицензиях и других направлениях, выстраивая комплексную модель продвижения и дохода.

Преимущества работы с лейблом:

– питчинг: лейбл будет рекомендовать артиста площадкам и редакциям как приоритетного исполнителя, что повышает шансы на попадание в плейлисты и подборки;

– верификация профилей: помощь с подтверждением аккаунтов на стриминговых сервисах и в соцсетях, чтобы профиль выглядел профессионально и вызывал доверие;

– вложение в маркетинг: лейбл инвестирует в продвижение артиста – рекламу, PR, кампании – особенно если видит потенциал роста, что зачастую недоступно независимому артисту;

– музыкальный продакшн: собственная команда продакшна дорабатывает демо до коммерческого уровня, обеспечивает качественную аранжировку, сведение и мастеринг;

– ротации на радио и гостевые эфиры: PR‑специалисты лейбла обеспечивают выход на радиостанции, телеканалы и другие медиа.
– Концертная деятельность: организация концертов, участие в фестивалях, работа с корпоративными заказами и билетными платформами – лейбл берёт на себя логистику и переговоры;

– создание контента: организация фотосессий, стилистов, съемка клипов и другого визуального контента для продвижения;

– бренды и рекламные интеграции: привлечение партнёров для совместных проектов и рекламных кампаний, что открывает дополнительные источники дохода.

В целом в лейбле работает крупная команда специалистов, способная закрыть большинство потребностей артиста. Артисту остаётся сосредоточиться на создании материала – главное, чтобы он находил отклик у аудитории. Вместе с тем степень вовлечённости лейбла может варьироваться: условия контрактов, степень эксклюзивности и формат сотрудничества обсуждаются индивидуально, и важно понимать свои цели и ожидания при выборе партнёра.

Чем занимаются стриминговые сервисы?

Стриминговые сервисы – это онлайн‑платформы, которые позволяют слушать музыку через интернет без необходимости скачивания файлов. Они открывают доступ к огромной библиотеке треков и дают возможность наслаждаться музыкой в любое время и в любом месте – с телефона, компьютера или другого устройства.

Что такое стриминг?

Слово «стриминг» происходит от английского stream – «поток». В музыкальном контексте это означает потоковое воспроизведение аудио‑ или видеоконтента: пользователь выбирает трек или плейлист, и композиция воспроизводится прямо с серверов сервиса, не сохраняясь навсегда на устройстве.

Как это работает для слушателя?

Платформы применяют алгоритмы рекомендаций: они анализируют ваши прослушивания, предпочтения и поведение, чтобы предложить похожие треки, плейлисты или новинки, которые могут вам понравиться.

Почему стриминг важен для артистов?

Сегодня стриминговые сервисы – основной канал распространения музыки. Через них треки могут попасть к миллионам слушателей по всему миру, а встроенная аналитика предоставляет важную информацию: кто слушает, где и в какое время. Эти данные позволяют артистам лучше понять свою аудиторию, корректировать стратегию релизов и планировать промо‑кампании.

Инструменты для артистов.

Многие платформы предлагают «студии» для артистов – интерфейсы, где можно отправить трек в редакцию сервиса, заменить обложку, обновить метаданные и следить за статистикой. Это даёт музыкантам возможность управлять релизами и взаимодействовать с редакторами и алгоритмами сервисов.

Понимание принципов работы стриминговых сервисов – важный компонент успешной современной карьеры в музыке. Знание ролей дистрибьюторов, агрегаторов и лейблов поможет вам ориентироваться в индустрии, грамотно управлять релизами и достигать новых высот.

Это была последняя тема в данной главе. Желаю вам творческих успехов, вдохновения и удачи на вашем пути.

Авторские права возникают с момента, когда ваше музыкальное произведение впервые выражается в объективной форме. То есть, как только у вас появляется нотная запись, аудио- или видеозапись, или произведение впервые исполняется публично – оно уже охраняется законом.

Важно понять, что закону безразличны назначение и достоинства произведения. Даже если вы сделали набросок будущей композиции – этот набросок уже под защитой авторского права. Это значит, что ваши идеи и творения защищены с самого начала их появления.

Авторские права представляют собой группу прав, которые включают:

– исключительное право на произведение – возможность решать, кто и как использует вашу музыку;

– право авторства – ваше право быть признанным создателем;

– право на имя – право указывать ваше имя как автора;

– право на неприкосновенность произведения – защита от несанкционированных изменений или искажения;

– право на обнародование – возможность решать, когда и как ваша музыка будет опубликована;

Понимание этих прав важно для того, чтобы вы могли защищать свои интересы и правильно распоряжаться своей музыкой.

Кто такие авторы и соавторы?

Рано или поздно каждый музыкант сталкивается с вопросами авторского права – например, когда вы отдаете свои демозаписи на лейбл, или когда организатор клубного концерта спрашивает, подписывали ли вы договор с Российским авторским обществом, или когда в группе возникает конфликт из-за того, кто что сочинил.

Важно помнить: любые юридические вопросы – будь то договор с лейблом или ситуация с нарушением авторских прав – лучше решать при помощи профессиональных юристов. Но для любого артиста и менеджера крайне важно хотя бы на базовом уровне разбираться в основах авторского права.

Итак, начнем с самого главного: кто такой автор?

Автором считается человек, который создал произведение. То есть именно он вложил свои идеи, труд и вдохновение в создание музыки или текста. Лица, которые лишь вдохновили автора или оказали консультационную, техническую или материальную помощь – к авторству не относятся.

В контексте музыкальных произведений авторами являются композиторы и авторы слов (если речь идет о песне с текстом). Например, часто музыку и текст пишут одни и те же люди. Но бывают ситуации, когда музыку пишет один человек, а слова – другой. В таком случае оба считаются соавторами.

Если же музыкальное произведение создается коллективом – все участники вместе продумывают концепцию песни, инструментовку, партии и слова – речь идет о нераздельном соавторстве. В этом случае все считаются соавторами общего произведения.

Что касается совместной работы и договоренностей между соавторами: рекомендуется заключить соглашение о соавторстве. Для заключения соглашения вы можете обратиться в ваш музыкальный лейбл или к независимым юристам, которые составят данное соглашение по всем юридическим правилам.

В какой момент возникают авторские права?

Вы, как автор музыки, вправе спросить: в какой именно момент мои права начинают жить? Ответ прост и, в то же время, красив: они возникают в ту секунду, когда мелодия выходит из тишины и оставляет след в реальном мире – чернильный, цифровой или живой. Как только появляется нотная запись, сохраняется аудио- или видеотрек, вы фиксируете идею в проекте вашей студии или впервые исполняете произведение публично – авторское право уже в силе.

Важно понимать: закон не требует ни регистрации, ни договора, ни публикации, чтобы признать ваше авторство. Права возникают автоматически при самом факте создания произведения в объективной форме. Даже самый ранний черновик – записанные от руки такты, диктофонная демо, MIDI‑набросок, фрагмент с репетиции – уже даёт вашему произведению юридическую защиту. Закону безразличны его назначение и художественные достоинства: охраняется не «степень гениальности», а сам творческий результат.

Что такое «объективная форма»?

– 

любая форма, допускающая восприятие другими и повторение: ноты на бумаге, аудио- или видеозапись, файл проекта (MIDI, сессия DAW), текст песни, партитура, аранжировка, а также публичное исполнение (концерт, эфир, стрим).

Важно различать идею и её выражение: сама по себе идея «сделать трек в таком-то настроении» не охраняется; охраняется конкретная мелодия, гармония, текст, аранжировка – то есть индивидуальная форма воплощения.

Регистрация: нужна ли она?

– 

Регистрация не создаёт право – оно уже существует с момента создания произведения.

– 

Но регистрация или иные способы фиксации могут усилить ваши позиции в споре, выступая дополнительным доказательством приоритета и авторства. К таким доказательствам относятся, например:депонирование произведения в профильных сервисах;

– 

нотариальное удостоверение копии или хронологическая фиксация (метка времени);

– 

хранение исходных файлов проекта с датами создания и правками, резервные копии, письма самому себе с вложением исходников, публикация на платформах, где надёжно фиксируется дата.

Итог прост: как только ваша музыка оставила осязаемый след – права уже с вами. А грамотная фиксация и хранение черновиков, записей и метаданных помогает эти права уверенно подтвердить и защищать, когда это понадобится.

Доказательство авторского права.

Права на музыку возникают автоматически – в тот миг, когда произведение обретает объективную форму. Но в реальной жизни спор выигрывает не тот, кто громче заявляет, а тот, у кого аккуратно собраны доказательства: что именно создал автор и когда это произошло. Поэтому разумная стратегия – с самого начала оставлять за собой чёткий след. Ниже – системное, удобное для практики объяснение, как выстраивать такую доказательную базу.

Зачем фиксировать авторство и дату? В законе действует простое правило: автором считается тот, чьё имя указано на экземпляре произведения. Однако при конфликте важна не формула, а совокупность следов – независимых, датированных и проверяемых. Хорошая доказательная база – это не один «волшебный документ», а цепочка отметок из разных источников и в разное время. Она показывает эволюцию произведения и закрепляет ваш приоритет.

Что именно стоит сохранять?

Начните с творческого следа – всего, что отражает процесс рождения и роста музыки:

– 

черновики и версии: рукописные ноты и тексты, партитуры, демо, стемы, проекты и др. Храните версии последовательно, с датами.

– 

история изменений: экспорт отдельных дорожек, автоматизированные сохранения, лог версий.

– 

визуальные свидетельства: фото рукописей, скриншоты и скринкасты сессии, короткие видео с репетиций.

– 

соавторство: фиксируйте договорённости на бумаге – сплит-листы с датой, долями и подписями всех участников.

Технические отметки времени Технологии позволяют придать вашим файлам дополнительный «паспорт».

– 

Метаданные: сохраняйте даты создания для подтверждения неизменности конкретной версии.

– 

Облачные истории версий: используйте Google Drive, Яндекс Диск, iCloud и похожие. Такие сервисы фиксируют время загрузки и правок.

Важно помнить: метаданные можно изменить. Поэтому их нужно подкреплять независимыми отметками и внешними источниками.

Электронные подписи и доверенные отметки времени. Если нужен более высокий уровень надёжности.

– 

Квалифицированная электронная подпись: связывает файл с конкретным лицом. Удобно подписывать финальные партитуры, текстовые файлы, PDF.

– 

Блокчейн-реестры: публикация хеша произведения в открытом реестре формирует ещё один независимый, публично проверяемый отпечаток момента.

Облака, почта и рабочие коммуникации.

Простые средства тоже работают, если применять их системно:

– 

Отправьте себе на e‑mail архив с исходниками; серверная дата письма – дополнительная отметка времени.

– 

Публикуйте приватно: закройте доступ к треку на платформе дистрибутора или стриминга – система зафиксирует время загрузки.

– 

Осторожно с мессенджерами: они сжимают файлы и «очищают» метаданные. Лучше отправлять ZIP-архивы или дублировать материалы в облаке и почте.

Официальные процедуры и депонирование.

Право возникает без регистрации, но официальный след делает позицию крепче.

– 

Нотариус: может зафиксировать содержание файлов и дату, составить опись вложений, заверить хеши.

– 

Депонирование: специализированные сервисы принимают произведения на хранение, присваивают номер и дату поступления.

– 

Профильные организации РАО и ВОИС. О них поговорим в отдельной главе.

– 

Публичные следы. Иногда лучший свидетель – сама публика.

– 

Концерты, эфиры, стримы: сохраняйте сет-листы, афиши, программы, видеозаписи, публикации с датами.

– 

Релизы и каталожные данные: страницы дистрибуторов, ISRC, UPC, карточки релизов на платформах – все эти отметки образуют хронологию.

– 

Архивируйте веб-страницы: делайте скриншоты, пользуйтесь веб-архивами.

Практическая организация архива.

Сделайте «паспорт трека» – единую папку, где живёт вся история произведения.

– 

Структура: исходники, версии, экспорты, документы, скриншоты, письма, квитанции, акты депонирования и нотариальные удостоверения.

– 

Резервирование: храните копии в нескольких независимых местах (локально + облако + внешний носитель).

– 

Метаданные: не стирайте их при экспорте; для аудио – сохраняйте теги, для PDF – свойства документа.

– 

Архивирование: упаковывайте значимые версии в ZIP/7z, фиксируйте хеш, отправляйте архив себе на почту.

– 

Пометки на экземплярах: указывайте имя/псевдоним и год на партитуре, обложке, в тегах аудио.

– 

Соавторы: все договорённости – письменно, до релиза. Это предотвращает споры лучше любых штампов.

Что важно запомнить:

– 

Авторское право возникает автоматически в момент, когда произведение обретает объективную форму.

– 

Регистрация не обязательна, но независимые отметки времени, депонирование и нотариальные действия усиливают вашу позицию.

– 

Лучшая защита – «много маленьких следов»: разнообразные, регулярные и ранние фиксации процесса и результата.

Чем яснее и плотнее ваша доказательная цепочка, тем спокойнее вы распоряжаетесь своей музыкой сегодня и защищаете её завтра.

Исключительные права.

В этой теме мы поговорим о ключевом понятии авторского права – исключительных правах на произведение и их отчуждении. От того, как вы распоряжаетесь этими правами, напрямую зависит, что именно вы можете делать со своим произведением и что нельзя делать другим без вашего разрешения.

Итак, что такое исключительные права? По сути, это законная монополия автора: право использовать произведение любым предусмотренным законом способом и право запрещать такое использование третьим лицам. Обладатель исключительных прав волен публиковать и распространять произведение, показывать его публике, передавать лицензии или даже продавать весь комплекс прав целиком.

Теперь – об отчуждении. Отчуждение означает передачу исключительных прав другому лицу или организации. Скажем, композитор уступает права цифровому дистрибьютору или киностудии для использования музыки в фильме. Важно понимать: при отчуждении прежний правообладатель передаёт весь объём исключительных прав, а новый становится единственным их владельцем.

Что это означает на практике? После сделки автор уже не может самостоятельно размещать произведение в интернете, передавать его другому дистрибьютору или использовать для синхронизации с кино и рекламой без согласия нового правообладателя. Проще говоря, он прощается с активом и утрачивает над ним контроль.

Есть, однако, существенный нюанс. Личные неимущественные права сохраняются за автором: право на имя и на защиту от искажений произведения не отчуждаются. Автор вправе требовать указания своего имени либо, наоборот, дать согласие на анонимное использование – например, в рекламе или титрах фильма.

Передача исключительных прав – это полная уступка контроля над произведением другому лицу. С этого момента любое самостоятельное использование возможно только с согласия нового правообладателя. При этом личные права автора остаются при нём и не могут быть переданы.

Личные неимущественные права.

В этом разделе речь пойдёт о ключевой составляющей авторского права – личных неимущественных правах. Они охраняют не материальные интересы, а вашу личность и честь как создателя, саму связь автора с его произведением.

К личным неимущественным правам относятся несколько взаимосвязанных правомочий.

Право авторства – право признаваться создателем произведения. Оно защищает вас от присвоения результата вашего труда и ложного указания автором иного лица. Если кто-то объявит себя автором хита, который создали вы, вы вправе требовать признания своего авторства и пресечения таких посягательств.

Право на имя – возможность решать, под каким именем использовать произведение: под собственным именем, под псевдонимом или анонимно. Это право также оберегает от искажения вашего имени и неправильного указания авторства: никто не может без вашего согласия приписать вам чужой текст или изменить ваши данные.

Право на неприкосновенность произведения – охрана его целостности. Без вашего согласия недопустимы сокращения, дополнения, переработки и иные изменения, способные исказить замысел, стиль или смысл произведения. Это право обеспечивает сохранность художественной и идейной природы вашего труда.

Право на обнародование – исключительная возможность решать, когда, где и каким образом произведение впервые будет доведено до широкой публики: опубликовано, исполнено, размещено в сети. До обнародования никто не может раскрыть произведение без вашего согласия.

Право на отзыв – возможность передумать и отказаться от ранее данного разрешения на использование произведения. Если вы отменяете принятое решение, вы обязаны возместить контрагентам вызванные этим убытки; если произведение уже выпущено, закон предусматривает порядок изъятия экземпляров и компенсаций.

Срок охраны. В российском праве большинство личных неимущественных прав – право авторства, право на имя, право на неприкосновенность произведения – охраняются бессрочно. После смерти автора их защиту могут осуществлять наследники и иные уполномоченные лица. Вместе с тем право на обнародование и право на отзыв, как правило, осуществляются самим автором при его жизни.

Итак, личные неимущественные права – это права, неотделимые от вашей творческой индивидуальности. Они сохраняются независимо от того, кому и на каких условиях вы передаёте имущественные права на использование произведения. Именно они закрепляют и защищают вашу связь с созданным вами миром.

Смежные права.

В этой теме мы обсудим важный пласт системы авторского права – смежные права. Они тесно связаны с авторскими, но охраняют иные результаты: исполнение произведений и записи звука. В международной практике их нередко называют «родственными» или «сопутствующими» правами. Мы разберёмся, кто такой исполнитель, что такое фонограмма, какие правомочия возникают и как долго они защищаются.

Что такое смежные права?

Смежные права возникают в отношении исполнения и фонограмм (а также прав организаций эфирного и кабельного вещания, но здесь мы сосредоточимся на первых двух). Их задача – обеспечить доведение авторского материала до широкой аудитории с сохранением интересов исполнителей и изготовителей записей. Важно: смежные права не отменяют и не подменяют авторские. Чтобы записать или публично исполнить чужую песню, требуется согласие автора или иного правообладателя композиции, а для выпуска записи – ещё и согласие исполнителя.

Кто такой исполнитель?

Исполнитель – это лицо, которое исполняет произведение литературы, искусства или фольклора: певец, музыкант, актёр, чтец, танцовщик. К исполнителям также относятся дирижёры и режиссёры-постановщики спектаклей. Исполнение может быть индивидуальным или совместным – например, ансамбль, группа, оркестр.

Права исполнителя.

У исполнителя возникают:

– Личные неимущественные права: право признаваться исполнителем, право на имя (указание имени или псевдонима при использовании исполнения), право на неприкосновенность исполнения (защита от искажений и изменений без согласия).

– Имущественные (исключительные) права на использование исполнения: разрешать или запрещать его запись (фиксацию), воспроизведение, распространение, публичное исполнение записи, сообщение в эфир и по кабелю, доведение до всеобщего сведения в интернете и т. п.

В отличие от авторов произведений, у исполнителей нет права на обнародование и права на отзыв в том же виде, как они предусмотрены для авторского контента.

Срок охраны прав исполнителя.

Исключительное право на исполнение действует установленный законом срок (на момент написания данной книги) – как правило, 50 лет, исчисляемых с 1 января года, следующего за годом исполнения или его первой записи (в ряде случаев срок продлён до 70 лет). Личные права – на имя, указание авторства исполнения и его неприкосновенность – охраняются бессрочно; после смерти исполнителя их защиту могут осуществлять наследники и иные уполномоченные лица.